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尊宝娱乐登录波普艺术后的中国现代艺术

文章出处:未知责任编辑:天涯人气:发表时间:2018-08-13 11:40【

  近几年,日本具体派(Gutai)和韩国单色画派(Dansaekhwa)纷纷被国际艺术界所挖掘、从头审视、推崇。具体派艺术由吉源治良于1954年开创。极为推崇波洛克(Jackson Pollock),吉源治良崇尚波洛克正在艺术创做中的认识,认为这种正在具体步履中的认识比它们所创做出的做品愈加动听。正在前卫艺术的影响下,具体派艺术家使用本人的身体取空间、材料等进行互动,正在十八年内创制出一系列独创的日本和后前卫艺术。而当笼统从义进入和后的韩国,正在上世纪七十年代呈现了单色画派。相对于具体派以吉源治良的慎密组织而言,单色画派是一个组织松散的艺术门户——曲到2000年,策展人Yoon Jin-Sup才最终为这批艺术家取名为“单色画派”。通过对笼统从义艺术进行再解读取演绎,单色画派以天然的用色、反复的笔触图案、简单的视觉感触感染为特点,成为阿谁期间的韩国支流艺术。它取日本的具体派艺术(Gutai)并肩,被认为是亚洲和后前卫艺术的代表。

  而纵不雅前卫艺术对中国的影响,最深远的莫过于劳森伯格以及沃霍尔正在上世纪八十年代的引入。这种影响集中表现正在了八五新潮以来的波普艺术的风行。解放后的中国正在否认了中国上千年保守文化后,前苏联的油画古典技法遭到推崇进而构成了中国写实从义。正在如许的文化布景下,七十年代为文化取艺术进入中国敞开了大门,使得中国奇特的写实从义正在冲突的认识形态息争放的思惟下,衍生出了新的艺术门户。正在栗宪庭先生的理论支撑下,八十年代初中国现代艺术界呈现了以刘小东、方力钧、岳敏君等报酬代表的 “玩世现实从义”以及九十年代初的“波普艺术”。玩世现实从义里带有戏谑笑容而周日无所事事的通俗人们被认为是艺术家用来方圆的“反豪杰”抽象;尔后期以王广义的毛头像为代表的“波普艺术”褪去了更多中国粹院派的表示形式,换上了美国消费从义影响下降生的“波普艺术”的外套。

  玩世现实从义和波普艺术正在2007和2008年间的中国市场热里处于一时无两的,包罗王广义、岳敏君正在内的大部门艺术家的最高拍卖记实都是正在这个期间创下的。这股市场热情不只来自于国内藏家,更是来自海外藏家对于上世纪中国解放后奇特红色文化的近乎疯狂的猎奇心。天然也有人这是对艺术肤浅的调用,还没有细细品味和消化,就仓皇地吞咽和创做;也有人定断这是市场泡沫的幻影,缺乏思虑的小我气概反复必然是不成以或许持久的。诚然,坐正在今天的我们可以或许如许质疑阿谁时代的艺术——就像过去评论界沃霍尔工场“批量出产”的艺术“非艺术”一样——可是退回到阿谁后时代的布景下去,这两个门户正在中国现代艺术中的是无可置疑的,它们是一个时代的社会印记。

  而傍边国艺术市场正在2011年和2012年转冷进入调整期间时,似乎也宣布着这两个艺术门户从导时代的终结。中国现代艺术又该哪里?

  反思日本和韩国和后前卫艺术的兴起:策展人和评论家正在这两个门户从头市场认知过程中的感化有决定性感化。蔡宇鸣先生就曾指出吉源治良前瞻的国际性目光,将一曲处于边缘化的亚洲艺术以分歧的策展形式和国际合做带入。虽然1958年具体派初下降纽约时,但我们的时代曾经不似过去一样封锁和偏颇:正如筹谋2013年具体派展览的古根海姆美术馆亚洲艺术高级策展人亚历山大门罗(Alexander Munroe)所说,“其时缺乏旁不雅国际化艺术文化角度取思惟的论点”。而现在当艺术已然进入国际化时代的时候,很多被边缘化的艺术门户也必定将从头被认知和必定。

  这此中最好的就是韩国的单色画派。紧接着对日本具体派的从头认知,大概起头认识到亚洲有很多没有被发觉的主要艺术门户。韩国单色画派一曲没有同一的组织,曲到1980年艺术评论家Lee Yil才将这些艺术家同一归纳正在一路;而策展人更是正在单色画派的国际认知度扶植上起到了至关主要的感化。2014年,美国艺术史学家Joan Kee为单色画派正在Blue & Poe画廊筹谋了六位单色画派大师的群展,而且为单色画派执笔出书了第一本对画派的全英文引见。恰是这一本英文图册,才令单色画派进入到了国际艺术市场的视野中。正在2015年获得了威尼斯双年展的集中展现后,单色画派的艺术成绩获得了进一步的承认,而且正在2016年起头进入国际顶尖画廊、艺术博览会、拍卖会进行稠密的展现取买卖。策展人以及评论家正在国外画廊、美术馆对国内现代艺术的引介,以及对于国内现代艺术的专业评论和学术研究,全数都是国内艺术国际艺术的主要基石。

  今天,正在国际语境曾经可以或许包涵异文化的创做根底的时代,当日本取韩国艺术门户正在策展人带领下的国际展览中崭露头角并大放异彩的时辰,我们需要反思和实践。

  2012年起头,以苏富比(微博)为首的国际拍卖行起头动手推进中国现代水墨的市场。正在短短几年时间内,现代水墨的市场虽然不克不及取市场曾经成熟的波普艺术比拟,可是它的市场份额和藏家群体都正在不竭地增加。然而,当现代水墨的市场往前走时,需要的策展、尊宝娱乐登录理论支撑、艺术评论和国际画廊代办署理还全数都没有跟上。日本具体派和韩国单色画派国际市场,双双履历了一系列的海外画廊展览、国际主要艺博会的、艺术史学家的学术理论译着的支撑和美术馆的回首展览。更主要的是,中国现代水墨艺术取日本具体派和韩国单色画派分歧,它的审美特点和艺术创做大部门仍是根源于中国保守美学和水墨技法的;取的保守艺术有更大的差别。正在如许的差别下,中国现代水墨国际市场愈加需要策展人和评论人进行阐述和引介,就像Joan Kee为单色画派打开了国际认知的大门一般。藏家需要多方面的考虑——美术馆展览、画廊代办署理、艺术家成绩、评论人看法——才去选择逃捧和珍藏。仅有市场的虚高,没有艺术史以及展览等的本色,现代水墨的将来成长根本也不克不及称得上安定。正在中国现代艺术处于盘桓和试探的时辰,画廊、策展人和评论家更应填补上这一处空白,将中国现代艺术带入更广漠的国际艺术舞台。

  黄海伦,策展人,2013年中国美术馆“逻辑视觉”的展览筹谋人,后连续筹谋2014年前锋现代艺术核心油画展《显-微》、2014年现实空间油画写生展《村落回望》,并连续正在国内画廊策展了包罗《图本》、《无聊的关系》等数个个展及群展。结业于大学经济学院以及卡内基梅隆大学的艺术办理硕士项目,黄海伦目前工做栖身正在纽约,取艺术策展人和艺术参谋合做筹谋展览,将中国具有现代性的艺术做品和艺术家带给不雅众。

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